[全球时报特约记者杨柳]由郑晓龙、曹译文执导，肖战、张婧仪等主演的古装外传剧《藏海传》自播出以来热度不竭攀升就去干就去吻，剧集上线迪士尼流媒体平台后还激发港台及国外不雅众的热心。该剧敷陈稚奴（肖战饰）年少资历灭门惨案后，冬眠十年化身“藏海”重回京城复仇的故事。从《琅琊榜》《庆余年》到《莲花楼》《藏海传》，古装剧中理智与博弈元素不算簇新，《藏海传》提供了哪些发展空间？它能否成为新标杆之作？

“时刻流”主角

剧集开篇，大雍国钦天监监正蒯铎（钟汉良饰）因掌捏机密物件“癸玺”的陈迹，被以平津侯（黄觉饰）为首的世东说念主灭门，其季子稚奴被机密面具东说念主救下，在多位师傅的匡助下补偏救弊，资历十年的哑忍和学习，更名“藏海”回到京城，并冉冉在官场崭露头角。从初期仍难掩复仇心切，到其后在东说念主际关联中奥妙布局，再到证实到复仇除外更渊博的东说念主生价值，剧集借复仇干线塑造出一个具有东说念主物弧光的“成长型”主角。在传统叙事除外，该剧还将主角的破局旅途更多建立在“时刻处置决策”上，通过建筑构造、机关密说念及天文测位等强化剧集视觉特质，为不雅众带来涣然一新的不雅感。

不外，也有不雅众合计《藏海传》主角的宗旨惟恐依赖适值，在逻辑严实度上显得欠缺，还有评述合计揭晓悬念的进程节律不够清凉。但值得细宗旨是，《藏海传》在东说念主物设定、好意思术格调与叙事结构上的探索就去干就去吻，使其在一定进程上拓宽了此类题材的变装功能与情节股东形状。

从朝堂到江湖

从《雍正王朝》《大明王朝1566》，到《琅琊榜》《庆余年》《莲花楼》，国产古装剧中的宗旨题材资历了从历史正剧、群像博弈到类型和会、多维叙事的演化进程。创作家在延续叙事精髓的同期，也在不休寻求冲突。

2015年播出的《琅琊榜》是近十年来此类题材的一座岑岭。该剧以梅长苏（胡歌饰）这一“文弱之东说念主”若何申雪冤案、赞助明君、振兴江山为干线，不靠利弊冲突取胜，而是用含蓄内敛的形状展现力量的对决。剧集淡化传统叙事中的冷情合计，将“情义”置于更中枢位置。

还有一些剧作通过类型和会诱骗更多年青不雅众热心。如《庆余年》通过凭空演义全国，将具有当代念念维的主东说念主公范闲（张若昀饰）放弃到古代朝堂布景中，以幽默格结伙“爽感”节律诱骗不雅众。2023年的黑马剧《莲花楼》则将武侠、悬疑元素与理智和会，该剧未以传统宫廷宗旨为中枢，而是通过主角李相夷（成毅饰）的遮蔽之谜、江湖旧案与门派纠葛等支线，展现了江湖版的宗旨叙事。由刘诗诗主演的《掌心》则尝试以女性变装为中心，主角叶吉祥（刘诗诗饰）组建女性复仇小队，互帮协作，完成自我救赎。

待播古装剧中，由成毅主演的《长安二十四计》未播先火。据悉，该剧围绕谋士谢淮安（成毅饰）的复仇与朝堂博弈张开，或将选用“一计一局”的单位剧体式张开叙述。此外，由杨磊执导的《太平年》以少年君主的成长视角切入，用逼比年青受众的“芳华成长”叙事敷陈历史故事……这些新剧能否冲突圈层、变成新的审好意思范式，值得不竭热心。

让“智斗”不仅仅噱头

古装外传剧、古装宗旨题材恒久受到一部分不雅众深爱，在于其大致在历史假想中投射复杂东说念主性、联想抱负与社会试验，具有可供解读的延展空间。有剧评东说念主指出，相较于“短平快”神色，此类题材自然具备创作门槛高、制作周期长等秉性，需要精密的叙事架构，逻辑与东说念主物动机需为德不卒紊且经得起斟酌，还要在激情和价值指进取讲得通、打得动。这就条目从文本到置景拍摄，齐需破耗普遍时刻元气心灵尽心打磨。

比年来就去干就去吻，多部古装剧遴荐冲突传统旅途。从《庆余年》到《藏海传》，这些新作在选题与格调上各有侧重，创作家尝试通过题材和会、东说念主设丰盈或结构编削，探索类型剧的更多可能。当年，如安在保留类型深度与张力的基础上，注入新的文化抒发与好意思学格调，让“智斗”不仅仅噱头，而是能延展到东说念主物运说念与社会联想层面，依然值得不竭深耕的命题。